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怎样写小说:怎样写小说大纲?阿笨

发布时间:2020-06-02 10:00 来源:怎样写小说

不请自来,知乎首答,因为最近阅读了相关的写作指南,其中有一本专门教大家“如何写小说提纲”的书,叫《小说的骨架》,感觉所讲的一些东西对一些新人挺友好的。

以下是我读完这本书之后,对“如何写小说大纲”的总结整理,本来发在豆瓣这本书的书评区,题目是《想“写好”小说,请从“写完”小说开始》,现在贴上来,给大家仅做参考:


对于像我这种业余创作小说的新人来说,写小说的首要问题从来都不是能不能“写好”的问题,而是能不能“写完”的问题。

我想这不仅是阻碍大多数想写小说的人进阶为“小说作者”的第一道门槛,也是各文学网站和电脑硬盘中“未完成”作品比比皆是的原因,而某些新奇的点子、绝妙的设定或非常出彩的人物或许也就此与世无缘了。

幸运的是,美国畅销书作家凯蒂·维兰德《小说的骨架》为我们提供了轻松跨越这道门槛、“创作出完整小说”的制胜法宝——小说提纲。

所谓“提纲而众目张,振领而群毛理”,在《小说的骨架》中,凯蒂·维兰德主要介绍了从前提开始,结合故事创作技巧,逐步搭建小说提纲的方法,最后通过精简提纲,让创作者一目了然地掌握小说的重要站点和目的地,理清连接每一个站点的线路,摆脱对时有时无灵感的依赖,一往无前,直到创作出完整的小说。

除了创作写作指南,凯蒂·维兰德还是一名小说作家,有《守望黎明》、《梦境者》等小说作品,她还通过博客和邮件指导过数以千计的作家,可以说,她的写作指南不仅源于实践,更经历过无数再实践的检验,十分“接地气”。

《小说的骨架》一开始就指出“提纲因人而异”,每章末不同作家的访谈也证实了这一点,而书中主要介绍的是凯蒂·维兰德写提纲的方法,她坦陈自己提纲的篇幅通常超过一本笔记本——是“堪比初稿”的提纲无疑了。

看到这儿的朋友千万不要下车!因为“堪比初稿”的提纲只是最终呈现结果,若梳理一下,就会发现这是一种特别适合“易弃坑”新手学习的提纲创作方法:从源头、步骤和辅助工具三点提供全方位保障,让你写完提纲就约等于写完小说!

一、源头挖掘:决定小说能否完成的根本

如果不想让小说夭折,我们就必须挖掘它的源头,确保它有足够的生命力来支撑之后的生长、开花及结果。

回忆一下,你想写某部小说的“想法”是怎样诞生的?是源于一个人,一个梦?还是受启发于一个故事?

关于“想法”的诞生,凯蒂·维兰德提到了“‘如果’问句”——“‘如果’为你提供了想法,前提句为你提供了小说”,而“前提句”则是维兰德重点强调的“写提纲”的前提。

另一方面,维兰德又将小说创作分为“构思——写提纲——创作——修改”四步,即在写提纲之前,还有一步 “构思”。

若将以上关键词进行梳理,我们就可以整理出“写提纲”之前需要完成的“源头挖掘”工作:

源头挖掘,确保有支持其生长开花结果的生命力

1.想法:你有一个”想法”要写成小说,比如“如果一个人死后到了自己的梦境世界会怎么样?”

2.构思:围绕“想法”,你逐渐有了一些不成系统的关于人物、情节、冲突、结局的设想,这些设想足以让你提炼出“一句话”。

3.前提句:用一句话涵盖小说的人物、背景和主要冲突,最好体现出主要问题,比如“选择梦境还是现实”。

4.挖掘:围绕前提句,展开头脑风暴——“如果毁灭梦境世界他就可以重生会怎样?”“如果包括毁灭梦境中他深爱的人的一切呢?”这样不断深化“前提句”,确保写提纲之前“前提句”是充满潜力的——如果不是,那你就省事儿了。

二、步步为营:写完提纲就约等于写完小说

凯蒂·维兰德创作提纲的步骤

1.基础搭建——场景

有了“前提句”,就可以开始对小说骨架的“基础搭建”了:

★场景清单

概述标志起承转合的“里程碑事件”,按顺序罗列能想到的“所有场景”。

★场景检验:标出问题

浏览按顺序列好的场景清单,标出“情节空白(A到B不连贯)”“情节破绽”“逻辑与完整性”“其它问题”。

★完善场景:连点成画

补充空白,修补破绽,推敲逻辑,确保框架完整。

这一阶段,你需要“自由书写”,大开脑洞,比如填补情节空白的不一定是情节,也可以是一件物或一个人;相信“直觉”对“好点子”与“坏点子”的判断;思路中断的时,选择“提问”而非“陈述”。

2.融入核心元素——动机、愿望、目标、冲突、主题

经过“基础搭建”,小说的大致形状已经能看出来了,接下来你需要融入一些元素,让框架更稳固,让组成框架的各部分更具体,比如框架连接点要加粘合剂,某个部分要打磨出曲线。

“冲突”是这一步的核心,小说就是“冲突”:大冲突,小冲突,内在冲突,外在冲突,关系冲突,性格冲突,甚至环境冲突……

可以说,我们写小说,就是在写冲突那如何写“冲突”呢?

很简单,为“动机、愿望与目标”设置“障碍”,“冲突”就产生了。

3.补充深化——幕后故事、人物设定、小说背景

融入核心元素之后,小说框架已经从“能看出大致形状”升级为“能看出是什么东西”了,但这个东西是“僵硬”的,它需要被补充深化,以变得“生动”。

这一步就是对涉及“幕后故事、人物设定、小说背景”的场景进行补充深化(这些场景在基础搭建之后就已经有了,否则时间、地点、人物都没有,你是怎么完成基础搭建的?)

★幕后故事——时间(线):激发事件→人物的过去

★人物设定——人物:人物初始设定与最终变化

★小说背景/世界建构——空间/地点:人物的生活环境

对以上三点进行补充深化的重要参考就是第二步的核心元素。

比如探讨“幕后故事”,就需要结合“动机”,人物的动机往往隐藏在人物的过去,揭开人物的过去,就要有“激发事件”,而“激发事件”通常和“冲突”如影随形。

4.拓展检验——拓展版提纲:视角、结构、场景、其它

时间和空间上的补充深化让故事有了“立体感”,有血有肉的人设与合情合理的人物变化让故事变得更加生动,接下来,你需要从这些具体的板块上抽离,从整体布局上对小说大纲进行拓展检验:

★视角

同样一个情节,你用不同的视角叙述,情节张力就不一样,效果也会天差地别,学会找到那个“最能打动读者”的视角。

★结构

浏览开头、中间、结尾,确保首尾呼应。

★场景

①每个场景都是“有用的”,如果一个场景可有可无,那它就是没用的。

②确保场景之间环环相扣,如果你怎么也找不到合适的方法从场景A到场景B,那就从B倒推A,这种逆向提纲更容易赋予场景之间紧凑感。

★其它(动作/关系/幽默感)

在提纲阶段,也不要忘了小说需要一些“软”性的东西:

【动作】:你笔下所有事物都是活的,草木有枯荣,食物会腐败,人心易变……宏大或细微,自然或刻意,这些“动作”推动了故事发展。

【关系】:注意人与人、与物体、与环境之间的关系变化。

【幽默感】:生活从来都不会缺少幽默感,这是生活可以继续的原因,小说也一样——哪怕你写的是悲剧,总之,无论何时都不要丧失一颗幽默的心。

5.精简提纲

写提纲的实质就是“高效地探索小说的一切可能性”,现在你探索完了,就该回到提纲的功能——指导小说创作上,指导不宜太过繁复,所以你需要对提纲进行“精简“:

★整理场景(删除、合并、改善)

依据必要性和有效性,砍掉可有可无的场景,合并两个甚至更多的次要人物,改善背景,让提纲更加一目了然。

★拆分章节

你最好在提纲阶段就划分好章节并遵循以下原则:

①让人读下去:让读者在每章结束时都会忍不住期待“接下来呢?”方法不只有“设悬念”或“预示冲突”,这里有“十一条建议”。

②控制节奏:章节长短体现节奏缓急。

③运用“场景切换”:除非情节必要,你无须在场景过渡上浪费笔墨,直接切就行了。

这样一步步下来,你就会发现不知不觉已经完成了95%的小说创作,耗费的时间却只有写初稿的四分之一,而你对每一章该写什么都已成竹在胸,剩下的,就只是坐下来细化而已。

三、辅助工具:确保完成提纲“不卡壳儿”

如果说“提纲”为我们“写完小说”提供了保障,那么确保我们“写完提纲”的又是什么呢?

★问题工具

“句号”会堵死灵感,而“问号”却是一把钥匙,“问题工具”是治疗灵感枯竭的灵丹妙药,遇到障碍不要陈述,要提问,请善用“‘如果’问句”、“为什么”。

★表格工具

人物采访表——帮助你全面了解笔下的人物,找到将其“写活”的关键。

九型人格表——为描述你理想中的人设提供精确的词汇。

你甚至可以结合书中理论自制“人物变化表”“读者期待/意外表”

表格工具会引导“动不动就想人物台词、细节描述”的你,去思考“更重要”的东西。


其实最根本的原因是,“写完提纲”本身就比“写完小说”容易,因为“写提纲”属于理性的梳理工作,依赖于科学的技巧;而“写小说”更侧重于感性的艺术创造。

兰登·罗伊尔在《一本小小的红色写作书》中指出“写作一部分是科学,一部分是艺术”,我们写提纲来指导创作,就是典型的“用科学指导艺术”。

“提纲”就是依据科学技巧、遵循规则而构建起来的框架,初学时,我们需要把自己放在这个框架里,以弥补思路的不足和短缺,为写作提供动力和保障。

然而“尽信书不如无书”,一味比葫芦画瓢是行不通的,我们之所以阅读这类写作指南,不仅仅是为了学习科学的创作方式,更为了在不断尝试中,找到并创建属于自己的写作方法。

毕竟对于一个想要将写作升级为终身技能的人而言,适合自己的才是最有效的,希望这本《小说的骨架》是你找到自己写作方法的一个起点。

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